恭喜陳哲藝導演的《熱帶雨》代表新加坡角逐奧斯卡最佳國際電影，這同時也是陳哲藝技驚四座的首部長片《爸媽不在家》後，二度代表新加坡角逐奧斯卡。
不諱言，《熱帶雨》是去年金馬劇情片所有入圍作品中，我最喜歡的一部，更勝《陽光普照》。陳哲藝繼一鳴驚人的處女長片《爸媽不在家》後，潛沉 6 年，第 2 部劇情長片一點都沒讓人失望，承襲《爸媽不在家》的優點，且更聚焦於角色，在影像中看見將故事說得更精巧、更準確且仍保有過往優點的陳哲藝。
《爸媽不在家》的故事背景定為 1997 年，當時正值亞洲金融風暴，陳哲藝透過兒時記憶，重現與幫傭的情感，並描繪發生在多數新加坡人身上的艱困日常。片中以女傭為題，探討了女性（母親）的定義及定位。
從此視角切入，可以將《熱帶雨》視作陳哲藝對女性議題的延伸，對女性的著迷幽微地從影像中透出，父權的空轉在女性身上重新詮釋，也正呼應陳哲藝對女性的敏銳觀察，但更值得讚賞是，陳哲藝除了識得人心、轉折拿捏得宜之外，更能勾勒當代社會樣貌，側寫國家狀態並與角色相呼應，令人對其才情折服。
要理解一個國家，電影媒材是有效且直接的，《瘋狂亞洲富豪》中新加坡的陽光、虛華與繁榮，在《熱帶雨》中盡失，取而代之的是傾盆大雨和綿延不絕的壓抑，這是陳哲藝的誠實，以及對新加坡和自我生活的叩問。
去年專訪陳哲藝，陳哲藝不止一次流露出對當代新加坡的擔憂，關於新加坡和馬來西亞的關係，他是這樣說的：「我覺得很多新加坡人對馬來西亞都有優越感和先入為主的刻板印象，因為新加坡經濟好，又很驕傲政府廉潔、街道乾淨，所以覺得馬來西亞髒又腐敗，但我每次去馬來西亞，感受到的是很濃的人情味，那是溫暖的，我小時候的新加坡也有這種溫暖，但新加坡現在完全以金錢與利益為主，人與人變得很遠，這就是為什麼我用雨季來捕捉新加坡的樣貌。」
至於新加坡之於電影產業的狀況，陳哲藝則是這樣說的：「在新加坡拍電影真的太難，國際間拿多少獎都沒用，封條街、借個景處處被刁難，新加坡沒人覺得做電影、搞文化有價值，政府甚至想斷輔導金，為什麼新加坡會那麼蓬勃繁榮，是因整個社會跟國家機制，完全是交易性的，有利可圖、對 GDP 有益才肯幫忙，像是《瘋狂亞洲富豪》當局才會出資，因為就是拍一部大型宣傳廣告。」
如今《熱帶雨》代表新加坡角逐奧斯卡最佳國際電影，陳哲藝眼中新加坡的潮濕與哀愁，也更有機會被世人看見，真的非常替陳哲藝和其團隊開心。
本篇專訪文章深入陳哲藝《熱帶雨》的創作核心，聊劇本、聊角色、聊家庭更聊生活，陳哲藝也表示接下來至少還要拍一部許家樂的成年禮，構築出「成長三部曲」，或許許家樂從 11 歲的童年到 17 歲的少年接下來 20 歲之後的成年，皆活在陳哲藝的影像中。對於《熱帶雨》這部片，陳哲藝想說的、我的想法，都盡可能地寫在這篇文章，提供給讀者參考。
最後，《熱帶雨》是一部極為壓抑的片子，在一場又一場的滂沱大雨中，傾瀉出不可明說的人性，雨滴化作利刃，滲透皮膚表面，而後入骨，最終浸濕人心。王家衛在《2046》說：「所有的記憶都是潮濕的。」陳哲藝在《熱帶雨》的世界中，道出「所有的壓抑都是潮濕的」。
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